广告栏目

你现在的位置: > 66 >

日本情色电影鉴赏系列之四(图)



文章发布时间:2015/5/28 0:33:34



有趣的袜子玩偶----“可爱的小猫”[转]去疤痕/生肌丹秘方/去脂肪瘤秘方八宅风水断(四)銆愮粷瀵规妧宸с€戣鍋氬ソ鏂囩患閫夋嫨棰橈紝楂樺垎鎵嶆湁鎶婃彙你的繁华,我的沧海,我等你化蝶

宋词鉴赏大辞典五谷杂粮.常用食品营养及功能介绍具有魔力的座右铭大全,放松自己的话经营餐饮店必看的三大秘诀哲思妙语糖尿病奇方,且永不复发万能卤水自制卤猪蹄鱼灰酒(产后缺乳)地震时隔六年俯瞰:汶川如今已变成这样(高清组图)才貌双全的女人为何大多婚姻不幸?喜新不厌旧(收录当今深受听众喜欢30位歌手30歌曲)净必须慎用或裁减的5类下属!梦里飘雪知多少教师匮乏:超常教育协会休眠6年http://www.sina.com.cn2008年04月14日11:31新京报冬季养生吃点啥6维生素帮你减龄>冬季养生未来十年的地产走势一张图告诉你,当个班主任到底有多难?小升初经验分享周庆亮与太极直断及无法六爻化妆六大眼线的画法~【棒针教程】保暖帽护耳帽华能新能源辽宁分公司怎么样?财务岗待遇和发展如何?朝鲜人老人常按腋窝肘窝益处多

专家提醒不能喝的八种水想瘦身成功必先清理的第一种毒点击率上亿的惊心动魄视频未成年勿入)老人常按腋窝肘窝益处多

 Raigyo  又名: Raigyo / 穿黑色内衣的女人

  导演: 濑々敬久 (Takahisa Zeze)

  主演: 佐仓萌 / 伊藤猛 / 铃木卓尔

  上映年度: 1997

  语言: 日本语

  制片国家/地区: 日本

穿黑色内衣的女人 海报

穿黑色内衣的女人 海报

  剧情简介 ······

  纪子被情夫抛弃,心理上一直不能接受的她找来一名男子放纵自己,事毕后却又不能接受而杀死那名男子,加油站工人看到这一切,却做伪证让纪子逃脱,两人又回到纪子杀人的房间,激情过后,工人帮纪子完成了最后的解脱。

  小议:

  看过之后baidu了一下,发现多半都是打着“性爱”、“禁片”这种旗号的网页,里面也没有任何实质性的介绍……一点职业道德都没有~

  不过真是抱着看色情电影的心态来观看这部片子,多半都是要扫兴的。在影片中为数不多的几段R级镜头,看起来既不唯美也不直接——想艺术的和想三级的大概都会觉得没趣。

  雷鱼如果让人有深刻的印象,可能是因为它的“tone”——无论是镜头、布景、色调……从始至终都是这种倍感压抑的mood,究竟还是会对观众有一定的冲击。
 家有暴夫 又名: DV写真 / DV Domestic Violence

  导演: 中原俊 Shun Nakahara

  主演: 远藤宪一 / 英由佳 / 高野八诚

  上映年度: 2005

  语言: 日语

  官方网站: http://www.fullmedia.co.jp/dv

  制片国家/地区: 日本

家有暴夫 海报

家有暴夫 海报

  剧情简介 ······

  泰子29岁,和41岁的公司小职员昭吾3年前结婚,今天是他们结婚3周年纪念。昭吾早早的买好花到泰子的公司接她下班,但妻子与同时的亲密言谈却惹起了昭吾的猜忌。几天之后,泰子发现家里的照片全部丢失了,而昭吾的行动也逐步升级……

  《DV家庭暴力事件》,日本夫妇的暴打承受力

  题记:

  无论什么状态,男人应该疼惜女人,无论发生什么,男人永远不要以暴力对待女人,这是做人的底线。 ――卡夫卡·陆(KavkaLu)

  虽然我明白暴力倾向有的是天生的,当我始终无法理解那些对于妻子和女朋友拳打脚踢的男人,更可怕的有些是在过度爱的(占有欲)的前提下,中原俊2004的电影《DV》描写的就是一个在爱的名义下对于妻子进行施暴的男人,这个男人让我想起了中国冯远征主演的一个电视剧。

  这个时代的女人应该感谢网络,虚拟和隐身让她们有了寻求精神帮助的可能,中原俊非常明白家庭暴力在男性社会倾诉和寻求帮助的艰难性,特别是影片里泰子最后用摄像头记录婚内暴力的勇气,这也带来了日本司法程序里取证承认的变革,这个方法论是可以让一些种种原因而难以启齿的中国女人有了保护自己最终掌握有利证据的方式,道貌岸然而内心卑鄙的人在东方里不计其数。

  为什么女人在暴力面前选择逆来顺受的多,为什么女孩往往对他们不屑一顾的男人却更有兴趣,在 SM文化里的精神SM可否为我们找到答案,争斗或者争宠的心理扭曲过程产生的性激素就像高潮一刻的晕眩,女人,你永远受制于你的身体,这是上帝的咒语,当我们不再有伊甸园的无邪和纯真。

  我在网络上看到一些女孩对于看了本片的感受,她们甚至产生了婚姻恐惧症,被后人用滥的钱大师《围城》里的名句给了我们太多的无奈,每个人大抵向往一种相互尊重和爱慕的婚姻生活,可是,婚后的日子确实是一种艺术,要磨平单身的棱角和相爱的对方浑然天成是不得不进行的和命神的博弈,这种博弈方法论不可能从别人的故事得到真正的启发,当代的家居模式和人际隔阂使得倾诉非常困难,所以导演安排了律师前田这样一个角色,这个曾经因为虐妻而造成妻子自杀的男人给观众足够对于存在思考的空间,暴力的诞生在于我们动物性本能以及自身对于对方的不确定性,我们可以从《夜间守门人》的故事里找到答案,也能从更加极端的例子里发现许多悲剧不仅是人性的私利,就像阿布定手中的阳具给了让严谨的日本法律最后赦免了她,爱情就是一次没有叹息的俄罗斯轮盘赌,更为不幸的的是一些人在受虐的过程里在淤血之外得到了痛感造就的扭曲爱意,不然你就无法理解她们在一次次被扁之后依旧选择了忍受,爱情还有理性?这句来自黄舒骏的歌词似乎让我们明白,除了当事人的选择我们不要瞎起哄,虽然,我憎恶所有打女人的男人,虽然我相信爱的表达应该是非暴力的,可,这是她们自己的选择,我们只能等待她们自己的选择,爱情在两人之间的意义只有双方明白。

  在影片首映上有日本传媒问及导演里面的暴力是怎么拍摄的,男女主演的回答是恐怖的,是“真”打,当我们回忆起泰子被老公暴打的场景我们应该同时记起那束结婚纪念日的玫瑰花,爱与因爱情产生的扭曲表达方式是同时存在的,极端的爱情暴力往往是忌妒心和占有欲造成的,它来自我们并不完善的内心,来自我们修行之路的反复,从律师前田的故事里我们再一次体验因为懂得,所以慈悲的意义。

  这部电影让我感慨万千,在真实生活中家庭暴力不仅仅指男性针对女性的,它同时也有可能是女性针对男性的,正常理性下人不太会是受虐狂,他们(她们)承担这一切的时候有着她们(他们)的道理,旁观的不要做任何主观的判断,那会添乱的。

  四方田犬彦在《日本电影100年》里这样说中原俊一贯擅长表现人物的思想内涵,确实泰子和丈夫昭吾之间从恩爱到最终的分道扬镳过程我们可以从导演设定的一些前提里找到答案,第一,年龄差异造成的不自信;第二,年轻的妻子和其他年轻异性店员说话造成的心理压力和因为自卑造成的暴力反弹。这些构成了昭吾最终将妻子“圈养”的决定,那些做饭和吃饭的场景表明着一个男人试图召唤所谓内心尊严的决心,他是一个更加可怜的人。
屋脊里的散步者Watcher in the Attic又名: 屋脊里的散步者

  导演: 田中登

  主演: 宫下顺子 / 石桥莲司

  上映年度: 1976

  语言: 日语

  制片国家/地区: 日本

屋脊里的散步者  海报

屋脊里的散步者  海报

  剧情简介:

  本片改编自日本著名推理小说家江户川乱步的同名小说,反映的是对窥淫癖和谋杀的美丽的研究。古怪的幻想色彩,毛皮偶像,一人像把椅子似的被安在他的爱人背后。影片通过爱伦坡似的恐怖故事的味道传达专横跋扈的变态情欲。

  江户川的官能炼狱,屋脊里的散步者--谨以此文祭田中登   作者:不一定驴驴的

  1、彷徨在官能的故乡--田中登祭

  1970年代喧嚣一时、名副其实工业化作业的粉红电影,不啻日本电影成长历程中一次畸形、放纵的集体堕落--尽管从中也促成了一些积极意义。但即便如此,有良知的艺术工作者们还是捱过了艰苦岁月,慧黠地利用体制漏洞足够行使自己的艺术使命。粉红电影作为典型的类型片,以慰藉观众雄起之欲为己任,无疑最露骨地表明自己的商业动机,但同时它也最有可能跨越这个藩篱,改变自身的属性。就像说性一面作为最鄙俗、根本的消费商品,一面被最高雅的文艺作品讴歌礼赞一样。鄙俗与高雅只在一纸之隔,当事者的手艺全权决定了它的性质。

  尽管1970年代的日本影坛因粉红电影的大范围活动而显得不甚光彩,但藉此也筑造了一个人才济济、英雄辈出的光辉岁月。粉红电影的丰功伟绩,就是它一手孕育了若松孝二、西村昭五郎、神代辰巳、小沼胜等众多神人。若松孝二、神代辰巳纷纷获得西方赞誉以后,学院派终究也把目光投向先前被低估的粉红电影,在若松、神代,或者小沼胜那些鱼龙混杂的粉红映像中遴选真正具有水准的上等货色。

  神代辰巳、小沼胜等人之所以高产,归咎于日活的制度。作为日活罗曼情色电影生产线作业上的一员,大多数以年产四、五部的速度活跃在粉红电影的前线,粗制滥造无法避免,留下的杰作不少,拙作也很可观。可以说,成绩是用胶片堆积出来的。但是,同样在日活粉红电影史上留下重要一笔的田中登有所不同,他是为数不多保质保量、与粗制滥造无缘的粉红流导演。他甚至有些倾向技法派。

  毕业于明治大学文学系的田中登在卒业不久后加入日活公司,正值日活罗曼情色电影制片路线嚆矢之际,对日活新政策不满的老导演纷纷退出导致公司人手不足之际,于是他作为新人登台并响应粉红格调的号召。不过,田中登此刻便表现了与其他粉红电影新人的不同,过早流露出反工业化的作者电影人端倪。由于成功贯彻了自己的艺术主张,早期作品《秘记·色情雌性市场》就为他迎来评论界的阵阵喝彩声。得到了情色电影新秀罕见的待遇。比起他的觉悟,小沼胜的成长要漫长得多。

  田中登的另一特立独行之处,在于他的慢条斯理。半年一部作品的拍片速度,远远落后于若松孝二、神代辰巳等人。罗曼情色电影的片长控制在70分钟左右,比普通的电影短,加之成本拮据,制作粗糙,拍摄周期一般仅在两周左右。田中登半年才推出一部新作,羼杂在日活按计划表批量生产的流水线作业中显得格格不入。

  当然,田中登之所以低产,一方面是他自身慢工细活,一方面也归咎于公司的限额--田中登的粉红电影较之同僚毕竟市场价值稍逊。不消说,低额产量也是作者电影的一个标致性特征。

  然而,即便作品不多,田中登却在粉红电影谱系乃至日本电影史上多次留名。《秘记·色情雌性市场》,有“纪实版”的《日本昆虫记》(今村昌平杰作)之称。《秘记·女郎遭殃》和改编自井原西鹤浮世草子的《好色无人女》,再现了江户时代浪漫而颓废的浮世风情。由于得仗于罗曼情色电影的尺度,田中登大胆表现了江户町人冶游狎妓、声色犬马等通常被电影所抑止的官能的一面,比沟口健二《西鹤一代女》更接近江户好色、纵情、享乐、耽溺与美之传统习俗的原貌。

  田中登1975年拍摄的《实录阿部定》,与后来大岛渚《感官世界》取材自同一起事件。不能不说大岛渚拍《感官世界》是受了田中登《实录阿部定》的启迪,并借助法国的艺术观念把其付诸“硬性”色情片(hard-cOre)。田中登的《实录阿部定》虽不及《感官世界》享有的世界声誉,虽并非“硬性”色情片,却也是不折不扣的杰作。甚至有人认为它的艺术价值在《感官世界》之上。

  1977年的《女教师》与1978年的《人妻集团暴行致死事件》也是田中登的代表作。前者不久后成了日活罗曼情色片谱系中的一个重要系列片,在1980年代初被人多次续拍。后者则贯彻了田中登一贯的创作主张--即性欲衍变暴力的纪实主张。值得注意的是,他的性暴力与小沼胜俨然为性生活添加佐料的sm情趣是不同的。

  进入1980年代以后,由于录像机的家庭普及,“硬性”色情片av(adult video,成人录像)作为更物美价廉的成人消费品蔚然成风,取替了罗曼情色电影的位置。田中登拍片的机会变得更少。1988年,日活公司放弃了持续16年之久的情色片路线,重新回归普通电影的制作。田中登也在此时退出了影坛。

  2002年,田中登复出,为电视台拍摄了一部由北野武主演的电视电影《鬼畜》--没有重返大银幕,却未想成了他的遗作。2006年10月4日,田中登在东京的家中骤然病殁,享年69岁,病因是急性动脉硬化。

  由于退隐多年,加之日活罗曼情色电影的不光彩,媒体没有给予他太多的追悼。但是,田中登天才艺术家的身份是确凿事实。作为一个异端者,他的艺术生涯始于日活的罗曼情色电影制度,终于日活的罗曼情色电影制度。同时自始至终也在背离着罗曼情色电影。他与色情有关,同时也与色情无关。这就是田中登。

  2、屋脊里的散步

  田中登1976年的作品《屋脊里的散步者》,取材自江户川乱步早年创作的推理小说--《屋脊里的散步者》(又译《顶阁里的散步者》)与《人椅》。江户川推理小说推理与悬疑之外的魅力--糜烂的官能幻想、犯罪者的病态人生观,激发了田中登的影像创作。

  影片故事是这样的,无业游民乡田三郎百无聊赖,对人类世界的一切正常事都提不起兴致--包括女人和酒,惟独钟情于犯罪。在东京一爿新落成的公寓里,他偶然发现了只属于自己的乐园--顶阁空地。三郎每天在黢黑的屋脊地盘上漫步,从屋顶的节缝窥视别人的隐私。目睹人世的伪善。公寓里每个房客的秘密都逃不过他的眼睛。这是一个与人类正面世界截然不同的另一个世界:他看到房客远藤牧师以传教为名骚扰年轻的公寓女侍,看到贵妇熙子与他的小丑情人在公寓里通奸,甚至还亲临凶杀的现场--熙子一时兴起勒死情人的杀人现场。最后,三郎也按捺不住犯罪的诱惑,从屋脊上巧妙作案,成功杀害与自己无冤无仇的远藤。

  作为一部情色电影,田中登理所当然对屋脊散步者的偷窥欲施以了较多性欲方面的笔墨--乡田三郎趴在顶阁之上的所见所闻,多是与性活动相关的。或者说是对窥淫欲变态心理的曼妙探索。田中登甚至带给观众这样一种批判意味的指涉:痴迷电影的观众--尤其耽溺情色电影的观众,是否扮演了与屋脊散步者同样的偷窥狂角色呐?

  影片中乡田三郎窥视的对象熙子的形象,来自江户川另一个洋溢着浓郁官能倾向的短篇小说《人椅》。

  毋庸置疑,田中登把江户川的犯罪故事改头换面以情欲故事的新形式示人。但是,原作的题旨非但未被弱化,反而历经了进一步的洗练和升华。当熙子只身来到公寓自慰,意图勾引三郎之际,三郎不予理睬,流露出讥讪的表情。因为他的兴致不在性欲,而在犯罪。随后三郎与妓女玩起了模仿小丑与熙子通奸的游戏,再度表明了他的寡欲。

  就像其它优秀导演改编江户川的小说一样,田中登大胆地、甚至有些无政府主义式地任由想像力的驰骋,并完美地诉诸影像,最终使《屋脊里的散步者》青出于蓝胜于蓝。

  日活公司当时跟导演达成罗曼情色电影的拍摄协议是--插入一定规模的“床戏”。这一点神代辰巳、小沼胜等人其实都是严格恪守的。惟独田中登屡次违反协议,对这种破坏美感的、动物本能性的粗俗运动极度抵制。尽管《秘记·色情雌性市场》以风俗业为题材,交媾场景的表现却是含蓄、蒙太奇式的,而《屋脊里的散步者》干脆予以回避。

  熙子与小丑几场私通的戏,田中登都以熙子落座高高在上,小丑匍匐跪倒在下舔舐的女性上位形式完成官能描写。这也是由人物的性格所决定的,熙子不是为了追求性的高潮,而是希冀杀人的高潮。与小丑幽会也许只是逢场作戏而已吧。

  3、椅人

  熙子趁着身下的小丑陶醉于性欲快感、神情恍惚的当儿,以她强有力的大腿锁住了小丑的咽喉。一时未留神的小丑来不及过多挣扎,就带着残存的痉挛快感窒息而死了。这种杀人冲动的创意,大概是田中登拍罢《实录阿部定》留下的残影。不过,熙子这个人物更多还是脱胎江户川的《人椅》。

  大正年间,尚未成名的自卑青年江户川乱步,羞涩而病态地以小说《人椅》完成了对一位美女作家的官能臆淫。他把自己化身为一把椅子,这样只要女作家坐上椅子,就俨然依偎在他的怀抱中了。

  江户川的这个创意,激发了田中登的进一步想像。对于原本那位对“人椅”感到无奈、不安、惶悚而迷惑的女作家,田中登重新赐予了她新的性格。她一跃变成主动者,成了暴戾的、嗜血的、踩踏男人身体、吸男人血的谷崎润一郎理想式的女人。她以杀人为乐子,热衷于蹂躏男人,她就是熙子。

  充当人椅角色的,是暗恋、崇拜熙子的司机,这样的人物关系安排也有些像江户川的小说《虫》。总之,司机如愿以偿得到了熙子的惩罚,甚至还超出了他的预想。他躲进椅子中,承受外面熙子的体重,感受熙子大腿的温厚肉感与潮湿。

  熙子是这样完成惩罚的:她在椅背上划下一道口子,滴入酒精,然后又扔进火种,火焰就在椅子内部--他安逸的窝中融融燃烧起来,烧灼着他的肉身。椅子外面冒着蒙蒙黑烟,看不到火炬。突如其来的灼热吓了他一跳,他惨叫着、挣扎着、哆嗦着、喘息着、手舞足蹈……这时熙子不无讽刺地再次如他所愿,以身体压将下来,屁股牢牢抵着座椅,不容他动弹、逃脱。

  田中登这个恶作剧式的创意,恐怕江户川乱步看到也会哭笑不得吧。

  值得注意的是,熙子的心理状态并非日活唯美sm粉红电影(nikkatsu's best sm pink)中通常矫揉刻画的施虐情欲,它与性原欲无关,就是完全的杀人冲动、犯罪欲。这也正是江户川描写的犯罪狂的变态心理与人生观。

  田中登最后的描写再次升华了主题。熙子与三郎出于共同的爱好--犯罪癖--而走到了一起,惺惺惜惺惺,萌生了感情。不过,对性活动缺乏兴趣的二人不是通过交媾的快感传达爱意,而是需要第三者作为道具,借合伙杀人的途经来完成爱的交合。在他们的裸体上作画、绘出二人内心邪恶的房客女画家,不幸成为了牺牲品。这对雌雄大盗,一面四目传情,一面掐死了女画家,就像携手完成一件艺术品似的。

  田中登没有像原作那样安排睿智的大侦探明智小五郎出场,使凶犯绳之以法,即使再狡狯的凶手,也逃不过明智小五郎的推理。不过,影片中制裁三郎和熙子的是天命。

  江户川乱步是在大正末、昭和初年创作了《屋脊里的散步者》和《人椅》。这期间附近曾有重大的事件发生,就是1923年9月1日的关东大地震。那次地震使东京和横滨成为废墟,10万人丧生。当时三郎和熙子正躲在东京公寓的顶阁中亲昵,于是,曾给他们带来无限快乐的顶阁乐园,变成了二人的坟墓。

  田中登之后,这个故事又被人重拍,分别是1994年实相寺昭雄执导、宫崎万纯主演的《屋脊里的散步者》和1997年水谷俊之执导、清水美砂主演的《人间椅子》。

  影片资料:

  《江户川乱步猎奇馆 屋脊里的散步者》《watcher in the attic》(又名《顶楼的偷窥狂》)
  导演:田中登
  原作:江户川乱步
  主演:宫下顺子 石桥莲司 长弘 织田俊彦
  发行:日活
  上映:1976年
神田川淫乱战争  又名: Kanda-gawa inran senso / Kandagawa Wars

  导演: 黑泽清

  主演: 美野真琴 / 岸野萌圆 / 泽木美伊子

  上映年度: 1983

  制片国家/地区: 日本

  语言: 日语

神田川淫乱战争  海报

神田川淫乱战争  海报

  一个死读书的四眼哥哥在母亲的威逼利诱下和她保持不正当的关系,住在对面大楼的明子和伙伴雅美,一开始只是将窥视当成乐趣,终于她们看不下去,想尽各种办法希望四眼哥哥省悟。为此她们费尽心机设计让四眼哥哥就范,四眼哥哥终于和母亲决裂,逃离了家园。作为黑泽清导演的银幕处女作,无论在音乐渲染和几段情色镜头拍摄得都比较唯美,而且大量象征性的镜头有着导演对学生压力的反思,值得称道的是明子做爱的场景里话外音极有文学色彩,很有意境的魅力。那段画外音甚至超过了影像的本身的意境。影片可以看得出导演不仅对情色画面的构图用过心而且对造成这种不伦之恋的学习压力进行了反思。可见导演在思想上的追求。最意外的是日后的大导演周防正行在片中扮演了一个小角色,比较搞怪,确实是一部另类情色片。这个日本二区版制作相当粗糙,不仅画面质量不佳,而且还没有主菜单,水准都快赶上六区了。

  1983年黑泽清为日活拍摄了《神田川淫乱战争》,这是他以商业导演身份拍摄的第一部胶片电影,副导演则是周防正行,在了解日本电影新一代导演的基础上,这一事实意味深长。

  而单就影片而言,并没什么好说的,之前有人乱拔主题显得尤为可笑...。这部片子的题外话可能比内容本身要有趣多了,比如他的副导演是周防正行(顺便客串一角),可事实上他同一年完全照搬小津的《变态家族》大概要有趣得多了。当时的黑泽清和周防正行还有“立教大学新浪潮”一派电影青年都追随精神导师莲实重彦,也是在某一天惊觉喜欢的日本中青代导演居然有那么多出自这拨人里头,比如青山真治、盐田明彦等。

  为什么要提电影青年,当电影青年被迫去拍摄色情片会是何等的水准,就是片子里头贴满中学生墙壁上的外国电影片名。很不幸,黑泽清和周防正行都只能它们来练手,庆幸的是他们还有片可拍,不过到了90年代,在周防正行身上已经完全看不出他的痕迹。而黑泽清似乎还保留了那么些特质,例如不可捉摸的费解场景。

  题目说了无法勾起欲望的电影,当年的日本观众自然不会买账,日活也不爽,黑泽清拍的粉红片日活都不满意,结果一路下来也没拍上几部。单就《神田川淫乱战争》而言,就是片子剧情极度无聊,甚至比简介来得没有想象空间。但它又讲了一个完整鲜活的故事,里头充满了大量重复的无意义行为和没办法理解的桥段:像女主人公用望远镜等着看彗星,像中学生在吹曲子,像执意横渡神田川。

  再是黑泽清作品中的人物常常不带有任何感伤地从高处落下摔死,正是从《神田川淫乱战争》结尾开始的。一直到《荒凉幻境》之后还有像《回路》等。当初《回路》时马甲几人一直热衷于争论影片里的跳楼下坠怎么那般怪异,现在被专门研究黑泽清的四方田犬彦一总结就简单多了,有机会得一一看下怎么个摔法,这倒是一个有趣问题。

  里面两处配维尔瓦第的《四季》(冬)笑死,随便举例两部影片用着它的还有侯孝贤《风柜来的人》以及朴赞郁《老男孩》。


烤五花肉查看源文 作者:爱厨房 加入时间:2011-5-12 7:35:08主料:带皮切片五花肉;配料:洋葱;调料:蚝油,料酒,孜然粉,生姜粉,辣椒粉,辣椒油,酱油,葱花;做法:1.将切片好的带皮五花肉洗净沥干,放入碗中,加入适量的盐、蚝油、料酒、生姜粉、孜然粉、酱油、辣椒粉、辣椒油,拌匀后腌制一小时左右;2.洋葱洗净后切成丝,平铺在垫有锡纸的烤网上;3.将腌制好的五花肉一块块地铺在洋葱上面,放入



新闻大连播版权所有
不存在相应的目录