广告栏目

你现在的位置: > 66 >

书法国画中钤盖印章的艺术性(图文)



文章发布时间:2015/5/27 16:18:14



《退休三字经》代码属性主妇快餐--香椿拌豆腐张英民金字小楷——《孙子兵法》*肥胖的克星——亚麻籽油

《宋史》之黄庭坚《秘方大全》治风湿性关节炎秘方地黄当归金甲汤[转]5年塌桥37座问题出在了哪里?(1)《四柱取象断法》连载10开胃解腻的小拌菜:剁椒拌木耳定位策略04【名医秘方】一张图推荐《祖传名医秘方:肝硬化腹水秘方》治愈率95%!树立信仰践行信仰女人之安全感语文教师三年自我发展规划如果—宽容学学武当十二段锦天下养生第一法日存茶书——《煎茶诀》豆腐干装修风水注意事项美国电影《金钱第一》娆ч槼璇㈠皬妤枫€婇粍甯濋槾绗︾粡銆?工程项目管理与项目管理的区别路由器和交换机的区别自制广式泡菜(粤语:咸酸)我一个人的天荒地老超级诡异图片,考考你的眼力!中华古籍《治世经典?经世奇谋》白话解析(3)18岁可以恋爱吗?竹叶石膏汤治疗流行性出血热采桑子:公务员辞职为何有心动无行动

全世界35个濒临灭绝的部落日本NHK纪录片《青藏铁路》仙楚3·北斗采桑子:公务员辞职为何有心动无行动

书、画钤盖印章,这是中国独有的艺术特色。现代书画大师潘天寿先生曾说:“中国印章的朱红色,沉着,鲜明,热闹而有刺激力,在画面题款下用一方名号章,往往能使全幅的精神提起。起首章、压角章也与名号章一样,可以起到使画面上色彩变化响应、破除平板,以及稳正平衡等等效用。”“印章在画面布局上发挥着极大的作用。”又说:“中国诗文、书法、印章都有极高的艺术成就,中国绘画熔诗、书、画、印于一炉,极大地增加了中国绘画的艺术性,与中国的传统戏剧融有音乐、舞蹈一样,成为一种综合性的艺术。”因此,历来书、画名家,都十分精研篆刻,并重视书画上的如何用印。如若印章钤盖不当,非但不能“锦上添花”,增强艺术效果;反而会弄巧成拙,“佛头着粪”。清盛大士《溪山卧游录》有云:“图章必期精雅,印色务取鲜洁。画非籍是,增重而一。有不精,俱足为白璧之瑕。历观名家书、画中图印,皆分外出色。彼之传世久远,固不在是,而终不肯稍留遗憾。亦可见古人之用心矣。”故书、画家怎样钤印,必须精心斟酌。

郑板桥书法鉴赏!【122幅】

通常书、画钤印,自有一定的法度。就笔者浅见,简述如下:

一、要大小适宜。清孔衍拭《石村画诀》曾说:“用图章,宁小勿大,大则不雅。”此说似属偏执。钤印,理当视作品的幅式大小,而相应配置。作品篇幅虽大,而字款小者,应当盖用与书款相等之印章。倘属几人合作,几人印章的大小亦宜相仿。

凡题款用印,以一名一字为正。款名,印字;款字,印姓名。款有姓,则用名印;款无姓,不落款者,则应当用姓名印,使人易知作者为谁。具道号、别号款者亦同。清陆时化《书画说钤》有云:“宋人书名,不用印;用印,不书名。见之黄山谷暨先谓南公。”至于引首(或称起首,下同)与压角(亦谓押角或押脚,下同)印,当判别地位之妥适而定。假使款字细小,纸地逼仄,可用小联珠印,自显精到。收藏用印,当看字画之大小,以为印之大小,字之多寡。大则里居姓氏,小则堂名表字,或只用姓名章,以不损字画与画面为要。盖印最忌妄率无度,姓名、字号、斋馆、闲章、尽戳于上,实伤大雅。

二、要善择形式。印章除正方形朱、白文外,还有半通、长方、瓦当、圆形、半圆形、椭圆形、葫芦形、自然形、肖形、花押印……等各种印面形式。凡一件作品,同时钤用二方或二方以上印章者,就需要善择不同的印面形式,为避雷同。如二枚正方形姓名印连用,宜以一朱(朱文)一白(白文)为佳(古人也有二白连用的,此乃秦汉印多为白文之故)。押脚若已拟钤长方白文章,起首当用圆形、椭圆形、葫芦形等朱文印,或肖形印更好。今人著名书法篆刻家邓散木先生,其书作引首,就常用花押印。印式变化有姿,可与整体作品的艺术美,相得益彰。

三、要审察地位。大凡书画作品,总有虚实、疏密之处。密处或欠紧凑,可以印章填补;疏处如觉空泛,可借印章充实;上、下、左、右或有未稳,天头地角几块空间或嫌平板少变化,亦可选择一、二处加盖印章,宛如挪动小小的“秤砣”,顿使画面均衡熨帖。此正是潘天寿先生之所谓“破除平板”、“稳正平衡”的效用。钤印得当,既能起到笔墨的作用,又能起到笔墨所起不到的作用。

四、要排列得当。作品倘若简括单调,需要活跃振醒,可钤盖多枚印章。但必须横竖成行,大小错落,朱白相参,中有间距化而有律,切忌杂乱无序。同时钤用起首、压角章,习惯以斜角交差使用。起首宜小于压角,避免头重脚轻之弊。陈目耕《篆刻铖度》有云:钤印“用一不用二,用三不用四,盖取奇数,其扶阳抑阴之意乎。”清钱杜《松壶画忆》中亦云:“印章最忌两方作对。”此说固非玉律,但在作品中钤盖多枚印章时,取用奇数,“其扶阳抑阴之意”,却具有独到的见地。

五、要权衡轻重。就直观之感,白文印分量较重,朱文印分量较轻。故墨色浓重之作,宜盖白文印,印泥贵饱满均匀,以使红彤彤的朱色与乌黑的墨彩“有刺激力”地强烈对比,相映成趣。而工楷之作,往往多用朱文印,印正勿歪,和谐一致。尤其是花卉画,着意要烘托“一点红”时,更宜在较远处钤盖朱文印,以免喧宾夺主,本末易位。

六、要协调风格。“风格即人”。书画风格,随人而异。揣摩用印,也要相类而施。单刀直入的急就章,不宜钤在工细精微的工笔画上,奔放雄健的书法,亦不宜盖用娟秀的印章。否则,就会格格不入。此外,就词句章来说,还有一个词意与刻印的风格问题。刻“喜气洋洋”印处理得板滞、僵硬无生气;刻“统一国家”印,处理得支离破碎;刻“一代天妖”印,处理得纤弱无力,这都有背于词意。这固然是刻者之败,而钤之于书、画,则成为作品之累,书、画家尤当慎之。

七、要切题拓意。闲章多主寓意。清高兼在《指头画说》中说:用闲章“必与书、画中意相结合,如临古帖,用‘不敢有己见’、‘非我所得为者’、‘顾于所遇’、‘玩味古人’等章。画钟馗用‘神来’、虎用‘满纸腥风’印,画树石用‘得树皮石面之真’”印。又清李方膺画梅常用“梅花手段”章。陈鸿寿刻赠心如画梅用“问梅消息”印等等。再如,现代书家的书作上常用“书为心画”、“游于艺”等章;画家的山水画上常用“江山多娇”、“锦绣河山”、“换了人间”、“今胜昔”等章;花草作品常用“大好春光”、“万紫千红”、“春满园”等章;松柏、万年青常用“万古长青”、“千秋”等章;仿古作常用“心追手摹”,写生之作常用“我师造化”等章,皆自然切题,饶添情趣。另外,还有拓展题意,抒发见解,同时钤用含意至深、别图寄寓的词句印者,更能深化作品的意境,给人以无穷的遐想,从而极大地提高作品的艺术感染力。如清郑板桥画上常用“二十年前旧板桥”章,李方膺梅花上常用“平生知己”、“换米糊口”章,以及今人潘天寿老先生书画上常用“宠为下”印等等,都令人对其作品浮想联翩,回味无穷。

八、要符合礼仪。古人用印,讲究礼仪。凡卑幼致书于尊长,当用名印。平交辈用字印。尊长给卑幼,用道号即可;反之,则贻笑大方。诗人用印,名印当在上,字印当在下,道号又次之。盖先有名,而后有字、有号故也。看宋儒真迹中用印皆然,而今人多不讲此。印泥通用朱色。但古人礼俗逢丧白守制之时,有用青泥者。

以上所述,只是一般的钤印常识。然而,世有例外。譬如,明书画家文徵明,大幅作品上,也钤以小章;而王铎,册页小轴,亦盖以巨印,而仍处治有方。又如清画家原济,在其册页一侧,竟自上而下连钤许多方印,简直可谓叠印砌墙。可是,因为他长于经营,使画与印顾此及彼,左呼右应,令观者于开卷突兀之余,感受到作者的奇特用心,乃至有齿颊流韵、心田溢蜜之美。再如,近代名家吴昌硕、黄宾虹、齐白石、潘天寿使用印章,直似高手弈棋,随意摆布,而恰到妙处,真可谓是神思奇想,巧夺天工。

 


优雅,行走在时光中文:雅诗诗 编辑:喜好喜好   岁月的山峦积淀着沧桑,生命的泉水涤荡着澄澈,心灵的花草弥散着芳香。这梦一般的岁月纯净而美好。悠然行走在美丽的世界里,让自己跨越的姿势优雅而蹁跹。    优雅是一种美丽,是“宠辱不惊,去留无意,”的淡然;是“结庐在人境,而无车马喧”的清高旷远。优雅,是一个冰清而素洁的词汇。    优雅是生活姿态。优雅的生活,就是在某个细雨霏霏

现代名家写景主题阅读现代作家写景散文(1)现代名家写景散文(2)现代名家写景散文(3)现代名家写景散文(4)现代名家写景散文(5)现代名家写景散文(6)现代名家写景散文(7)现代名家写景散文(8)现代名家写景散文(9)现代名家写景散文(10)现代名家写景散文(11)现代名家写景散文(12)现代名家写景散文(13)现代名家写景散文(14)现代名家写景散文(15)现代名家写景散文(16)现代名家写景散



新闻大连播版权所有
不存在相应的目录