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「特摄片」在日本影史上的重要性为何?日本人为什么喜爱「特摄片」?



文章发布时间:2015/5/26 2:08:37



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相关问题:


日本特撮影片,指的是像奥特曼,假面骑士等“穿着皮质戏服在模型街道中玩摔角”的影片。全名为“特殊效果摄影”或者是“特殊技术摄影”(SPECIA EFFECT 缩写为SFX)。
——百度百科 http://baike.baidu.com/view/1579632.htm

网友回答:


「特摄片」在日本影史上的重要性为何?日本人为什么喜爱「特摄片」?被拉壮丁的默默作答:

这里的内容可能会有大量与@yolfirm 的答案相同的内容,但出发角度是对日本特设片进行一个严格时间轴的整理。请把这个当成编年史《左传》,而@yolfirm 的神贴当作《史记》来看就好。

特摄(日语叫特撮,我汗这个“嘬”字...)历史基本分为四个阶段:
1. 战后混沌期
2. 第一次怪兽期
3. 第二次怪兽期(也称变身期)
4. 新时代

1. 战后混沌期
战后混沌期基本上是以日本电影业复兴为前提的一些尝试,这一期间特摄片的模式并未确立,而“拍成什么样”也是毫无定论:哪怕最后地球爆炸了也没关系。在这种“毫无框架”的背景下,于是便诞生了大约四种模式:
a. 怪兽模式
b. 怪人模式
c. 妖怪模式
d. 英雄模式

其中怪兽模式最有代表性的便是这几位:
哥斯拉加美拉摩斯拉(下面被咬的是哥斯拉,贴这个的时候手都麻了...)拉冬巴兰怪兽片在这一时期形成的风格是:大毁灭,大决战。而由于怪兽片中突出了人类的无力,为了“阻止地球被毁灭”,更是出现了大量的“正邪两派”大怪兽。我们上面提到的加美拉和摩斯拉,基本上是人类一派。而随着科学的进步,人类也开发出了“人造大怪兽”来与邪恶大怪兽对抗。

怪人模式一般走的是“弗兰肯斯坦”或“达斯·维达”路线:“人造怪人”或者“实验失败怪人”。知名的角色基本都是反面人物,很少有独立成主角的:当然,还有最著名的“透明人”:貌似剧情颇为香艳的样子...
而怪人类型片的缺点是,这些怪人的尺寸都是正常人类大小,因此在画面上缺乏震撼感,日本票房收入远逊于怪兽片。因此这一类型的特摄片最终淡出舞台,而部分内容则选择了向动画方向演变。

妖怪模式的剧本,基本来自于日本民俗传说。
=== 未完 ===


答友:我來推薦一本剛出的書:《帝國的銀幕——十五年战争时期的日本电影》 book.douban.com/subject

書是非常好的一本書,資料翔實,文字生動,在電影史著作裏是難得的好讀;作者是旅居日本多年的美國人。可惜出版社沒啥推廣,所以知道的人不多。

利益申報:我是責編


答友:
說起特攝片,首先要明確一點就是,特攝片不止是「奧特曼」「酷斯拉」「仮面騎士」……而已。
它更是大日本帝國的榮光,與發動大東亞戰爭緊密結合。

換言之,「特攝片」,可以算是日本帝國的「國策電影」。
而且是「國策電影」歷史中,第一部成功的大製作。


先說背景:


一、大日本帝國的宣傳工作,真無能!

同樣為法西斯國家,日本的宣傳工作,一直作的不如義大利和納粹。

且不說義大利墨索里尼創辦了電影研究所,出了費里尼、羅塞里尼、維斯康堤這一干大師了,當然,更與納粹這個超級宣傳機器,有天壤之別。

網路上可以找到一個很好的例子,叫 「 nippon 」畫報。

回溯下一歷史:1931年,九一八事變,1932年,滿州國成立,1933年,日本退出國聯。

1934年,有一個日本人,從德國留學、工作過回來,此君名叫「名取洋之助」,按他留下的言論,大意是,他深深為日本帝國在世界上所受到的「不理解」「不平等」而擔憂,決意創建一個能流通世界的高級畫報型刊物,在退出國聯,為世界所側目的艱難局勢中,為日本國發聲。

這雜誌,就取名叫 「nippon(日本)」。據資料寫道,是當時日本出版史上最貴的雜誌,同時以英、日、法、德、世界語,多語同時出版。結果,大受歡迎。

圖:nippon 雜誌

要有nippon 的爆火,日本政府才恍然大悟,開始也作官方的宣傳品。
比如陸軍,也跟屁蟲似地,出了「興亞之日本」,在中國佔領區以中文發行,
據說,也是「大受歡迎」。

圖:興亞之日本
圖:興亞之日本內頁

從刊物上來看,就能知道,日本帝國這架戰爭機器,在宣傳工作上,竟然偌大的官方,還不如一個民間的留學生,一個人的力量。


二、要改變現狀,只好向德國取經。

舉完前例,正經說「電影」。

說日本之前,先說德國。

納粹,本質上,就是非常重視宣傳工作的政黨,對於運用媒體宣傳,扶持媒體力量,也是嫻熟於心,二戰前,光靠國家力量有意識地扶持,就能創造出影史上獨樹一幟的「登山電影」。為納粹的美學和民族主義加分。

更重要的是,宣傳部長戈培爾,在這個電影風潮中,挖掘出來了「蕾芬斯坦」這個天才演員,讓她棄演從導,先是拍出了恐怖萬分的「意志的勝利」,接著,利用舉辦了1936的柏林奧運,藉著紀錄片名義,又拍出了嚇死千萬代人,留名青史,又遺臭萬年的「奧林匹克」等影史名作。

圖:戈培爾和蕾芬斯坦圖:意志的勝利海報

當看到德國的宣傳機器震驚世人,影響力遍及全球,無人敢膺其鋒、意氣風發之時,(讚美不及,我的形容詞不夠用了),日本帝國也趕緊效齊。日本帝國分析德國的電影工業,想找出其成功之祕訣,日本發現了,戈培爾在1934年公佈的「電影法」。

為了達到一樣成就,日本人也在1939年,出台了本國的「映畫法」。

原來,日本國內電影業,雖然在宣傳軍國主義上,沒有起到功用,但,市場卻是莘莘向榮,當時日本國內共有東寶、松竹等,六大電影公司,按影史說法,「正競相生產高質量的商業電影,其產量之豐,足與美國好萊塢比美」。

日本政府檢視國內,這才驚覺,原來不是帝國的無能,而是日本電影界,太它媽自私了,只顧拍一些風花雪月,無關宏旨的商業垃圾,只知道大賺其錢,於是下定決心,狠狠整頓。

結果,1939年,日本政府出檯「映畫法」,定下了所謂的「國策電影」審查辦法,開始大力整頓電影業,要將電影力量,納為國用。登時,電影榮景,立刻熄火。

「內務省或陸軍報導部,可以為了需要,關閉或徵收任何一家電影公司,或更換導演或演員。」
「拍攝影片之前,必需將劇本送內務省或陸軍報導部審查,經通過才能拍攝。」
「六大電影公司合併成三家、每家公司,每月生產能影,不能超過兩部。」
「電影法一體施行於日本、朝鮮、台灣,包括滿洲國也有對應的類似法令」。

「映畫法」效力宏大無比,一經實施,大日本帝國各地電影市場,果然,一起進入大蕭條。

還沒來得及反應,1941年,日軍偷襲珍珠港。二次大戰,日本史稱的太平法戰爭,爆發。


三、「映畫法」加持,特攝電影,橫空出世

「映畫法」出檯後,陸軍報導部承受巨大壓力,主要是拍了一堆爛不可及,純然歌頌戰爭美好的白癡電影,觀眾是進來戲院逃避的,結果,你偏偏全是說的戰爭偉大,讓他們想起家人,備增痛苦,只能以腳投票,誰也不進戲院去了。

但,歷史的機會轉瞬即至,日軍偷襲珍珠港的捷報傳來,這麼好的題材,當然不能錯過。日本軍部,作了歷史上最重要的兩個決定,他們打算拍一部動畫,另加一部人戲,以歌頌大日本帝國的豐功偉業。

而這兩部電影,事後證明,不但造成轟動,也在愚蠢的戰爭結束後,遺澤後世,改變了日本電影文化,通俗文化的樣貌,並給後世子孫,留下了寶藏。


第一部,叫「桃太郎の海鷲」

要知道,美國好萊塢在1940年,就拍出了彩色的「幻想曲」,到了1943年,才出來這種黑白卡通,日本影業,確實落後,但,著戰爭勝利的狂熱,還有,戰爭時期娛樂事業的缺乏,這部電影一炮而紅,成為經典之作。


圖:打倒英鬼!打倒美畜!

在戲院千萬觀眾中,有一個小孩,看得熱淚直流,下定決心,這一輩子,就要以卡通漫畫為自己的志業,這個小孩,名叫「手塚治蟲」


圖:桃太郎,棒賽!祝大捷,棒賽!

所以,我們可以確定地說,「桃太郎の海鷲」影響了戰後日本動漫產業、卡通產業的發展,因為它影響了手塚治蟲,而手塚治蟲,又是日本動畫的火車頭,是他開創了長篇漫畫的黃金年代,是他為人所不敢,第一個在電視上製作長篇卡通「原子小金剛」。

謝謝 @何鸣时 的尋找,youtube上找見了「桃太郎の海鷲」:youtube.com/watch?

其它資料 請翻牆移駕:

桃太郎 海の神兵 (視頻):youtube.com/watch?
桃太郎の海鷲 (日文維基):桃太郎の海鷲
桃太郎 海の神兵 (日文維基):桃太郎 海の神兵

經@黃繼新 辛苦搜集、搬送,終於找到 「 桃太郎 海の神兵 」,現在優酷上了!
(2013年6月份補充資料:該影片,已被屏蔽。)


答友:本来只想评论一个的,但是不小心字数超了,就干脆补充回答在下面吧。


我虽然算是一个特摄爱好者,但是没有 老师那么专业。不过正好去年夏天在东京看了庵野秀明办的特摄博物馆。就从那个展览上得到的知识现学现卖补充几句吧。

从发展源流来看,特摄片本质是科幻电影。一般说来起源是从50年代开始才作为单独的一类电影受到注目。特摄这个词本身也是哥斯拉等第一次怪物风潮的时候才固定下来的。那个时候特摄片得到发展,无外乎天时地利人和。当时电影业开始发达起来,但是用于特技制作的成本跟不上,然后正巧有円谷英二这样的正强者开发出了各种用摄影棚里的道具就能表现出大魄力场景的方法,特摄片就成为低成本承载梦想的工具了。

至于现在的特摄片系列,比较容易看到的是战队系列、骑士系列和奥特曼系列。但是在日本,这都是属于儿童向节目,比如战队是周日早上7点半,骑士是周日早上8点,奥特曼一般是周日晚上六点多的样子,虽说是长盛不衰,但也真不能说得上是火。有一直追看的特摄宅,但对于大多数人来说只是童年特定一段时期的回忆而已。剧场版的票房情况还不错,但主要都是因为家长陪孩子去看以及有历代作品的人物串联作为噱头。放在国内大概就是类似于喜洋洋那样的作品吧。当然往深里挖的话,无论是奥特曼还是骑士系列或者是战队系列,历史上都出现过试图表现严肃剧情往成人靠拢的作品,但很不幸的是大多反响不好,以至于只能早早腰斩了事。

在6、70年代的特摄电影发展史上,可以看到其实各大电视台特摄剧互相抄袭的现象屡见不鲜。因为受欢迎所以一窝蜂地去搞,连面具和变身概念都大同小异……大概每个国家的电视业都免不了走这一段路。

至于战队系,本身是因为假面骑士被挖去了另一个电视台为了填补空缺想出来的系列。 老师说意义不大,但问题是现在已经俨然是TV特摄界的三巨头之一,地位无法忽视了。从把单一复合的英雄形象拆分成典型的多个人物,并且赋以不同颜色这一点来说,我个人觉得还是很有意思的。而且正好这时候出现了彩色电视机,也算是顺应时代的潮流吧。相对于骑士系列,战队系列在各个方面都显得有些简单幼稚,但是从特摄片本身来说,是战队系把机体合体的概念发扬光大了。与骑士系列等身大的战斗不同,一般战队系都会与巨大化的怪物对战,因此设计出了各种机体并且能够变形、合体成巨大机器人,视觉效果上有着和骑士系列迥然不同的乐趣。

顺便一说,假面类英雄除了最有名的假面超人系列以外,还有秋田和冲绳的当地英雄超神和琉神。在怪人设计和取材方面融合了当地的特色,虽然成本极低,但也可以一看。

最后说一下CG的问题。随着技术进步,现在电脑CG其实已经变成了比SFX更便宜的视觉表现工具。在近十年的特摄作品中,也越来越多地能看到CG动画的出现。但是对于广大特摄爱好者来说,特摄片就是那些尽量不使用CG,完全靠模型和特技摄影手法制作出来的作品。因为在他们看来,技师们亲手制造的微缩模型,费尽心思设计出来的摄影手法,巧夺天工的构思,才是特摄片的魂魄。技师们的汗水和智慧,是无法用电脑合成来替代的。因为成本和人员的关系,特摄片的确是在走下坡路,但是只要还有喜爱特摄的人在,特摄片就始终有捧场的人。显示全部


答友:给IE跪了,修改始终显示不出来= =
今天先改下格式,能编辑了就慢慢接着写吧
整理一些之前看到的假面相关的资料上来一来,看到yol大的答案,想做一些补充,二来,是因为去年与假面关联很深的平山p和长石监督,都过世了,希望能贴点东西让更多的人了解他们。我本人不懂日语,以下出现的所有资料都是有人翻译好并进行过再加工的,因为原文太长,我稍稍做一些缩减。
要说假面骑士,首先要说一下它所在的时间档,假面骑士最初的放送时间,是每周六晚上的七点半到八点,在NET放送,NET在这个时间段,自69年以来固定放送由每日放送制作的作品但在假面放送之前,NET在这个时间放送的作品,在与同时段放送的《搞笑头部体操》的竞争中,处于绝对弱势 。
《搞笑头部体操》是TBS的高人气电视娱乐节目,收视率在20%以上是常有的事,于《假面骑士》之前放送的《魔女热切的那些年》收视率常常只有对手的五分之一不到。在这种局面下,每日放送的营业局长斋藤守庆拜托东映TV事业部长渡边亮德,希望能做出一个高人气的新作。任务被委派给了平山亨制作人。
假面骑士的企划,是在《妖术武艺帐》废案的基础上发展而来的。虽说是废案,但事实上主创人员非常用心,不管是平山亨制作人,还是负责剧本创作的脚本家伊上胜。伊上胜甚至表示过“这是参与作品中最用心的一作” 。可惜,这个企划并不被TBS侧的制作人桥本洋二看好,企划被毙掉,按桥本的要求推倒重作。 (顺带提一句,路线变更以后的妖术武艺帐收视没达到武田时间的及格线,后来打切,真是活了个该)
当渡边亮德将任务交给他时,他第一时间想到了这个舍不得扔的废案。 当然了,这么搞是摆明了跟TBS对着干,在这个企划的基础上,后来引发社会风潮的假面骑士,开始成形。
在这个过程中,起到关键作用的的人,有三个,平山亨,伊上胜和石森章太郎众所周知,假面骑士的原作是石森章太郎,但如果说假面骑士之父就只是石森老爷子的话,对平山亨和伊上老魔王未免太不公平。
假面骑士企划开始,平山亨找来了伊上胜,上原正三,和市川森一三位脚本家进行企划。
几乎同期,归来曼(就是杰克奥特曼)的企划开始,桥本洋二(对,就是上文那位)找来了上原正三,和市川森一,伊上胜三位进行企划。
于是,上原和市川自愿退出假面侧,这两位明显跟圆谷一关系更好(当然上原后来被东映抓来一写十几年那是后话了)。
伊上胜本身其实是TBS找去的,因为跟平山制片人的关系也特别好,这边的企划也更吸引他,故留在假面侧没悬念。
上原在来打侧基本没有留下痕迹,市川推荐了两位旧友参与假面的脚本创作,并提出骑士是为人类自由而战的战士(另一要素“爱”由伊上胜提出),这一点在后来的一系列作品中得到保留
企划案最初叫做《迷之铁假面》,主人公最初被设定为体育老师,通过体育锻炼(你没看错)得到力量,这是假面的雏形,企划案经历了几番变迁,到了名为《十字架面》的企划案中,假面骑士的大部分设定已基本成型。
企划书由平山亨和伊上胜执笔,也是从这本企划案开始,石森章太郎开始参与企划,企划书如下:
TV番组企画书 
假面骑士〈标题〉 
假面骑士 「十字假面」
〈种别〉 特摄动作连续TV映画 彩色 30分钟 26本或以上
〈时间带〉 午后7时半~8时
〈视听对象〉 学生为中心的家族全般
〈制作〉 东映株式会社
企画意图从猛烈到美丽---71年代是人类回复的年代。急速又急速押进的近代文明发展确实造就了可见的繁荣。但究竟那是为了人类自身而变成这样的吗。加速度增长的现代社会中人类自身追求人类以上的能力。废寝忘食而后工作成果上升,人类因为要求与机械的竞争而丧失了人类本来的姿态。算盘名手与电算机竞争无法获胜的话自己的存在价值就丧失了。这就如同是人类的机器人化。为人类生产物资的东西成为了威胁到人类生存的公害。在这公害之中人类自身为了耐受环境而甚至不得不制造防毒面具。71年度是重新考虑这种社会的时代。本作中的敌人修卡是这种社会恶的象征。社会恶的象征,修卡,仅考虑为了自己的发展而把人类能率化。对他们来说人类是能率的奴隶。将人类改造从而创建能率的奴隶改造人类王国。无疑,改造后属于非能率的思考能力就被夺走,只是执行命令的奴隶。对这样的人类破坏者,主人公敢然挑战。正因为他自己也是那被害者,「人类有作为人类而活的权利」「人类在人类的能力之中生活最好了」这样呐喊着。人类爱、人本主义是本作的主题,是给反人本主义的现代社会的警钟。从猛烈到美丽,这个人类回复的思想是本作的根本思想。被改造成连为邻人流泪都不可能的能率人类,把这样的现代人从那社会恶之魔手中救出来,正是主人公的人本主义。想制作将这种根本理念以假面物的外衣包裹的奇想天外的动作活剧。
采用假面这个主题的理由是(1)假面是人类潜在欲望的具现假面这种东西,意思是戴上它,一种人格诞生出另一种人格。打破人类日顷的规制,解决我们的烦恼的这种现代的精神净化。(2)假面作为趣味的一种神秘性当然,那假面之下,隐藏了怎样的颜面,未知者和未知之力有令人期待的作用。
(3)假面的主人公是观众愤怒的变身假面的主人公绝不能不强。因为那是观众的愤怒的代表。观客的愤怒爆发时将恶彻底粉碎的快感,正是其本来的意义。(4)戴上假面,将空想妥当化现实化。利用这假面的特性,将超现实愿望的故事与现实生活结合是假面剧的特色。
主人公作战的对手是什么?当面之敌修卡是世界性的秘密结社。修卡是企图世界制霸的恶组织。修卡的首领具有谁也不知其居所和颜面的强烈印象,令谁都恐惧的人物。首领将人类视作无能的可移动物体对待。所有人类都是为了自己。将那只为了自己的人类全部改造成能率的生物。享受那被改造的人类的不再徒劳的奉仕。建立这样的改造人类王国是他的理想。这组织现在遍及世界各国,在各国根据各民族的特征制造改造人类。此外,作为其财源与各国的恶质金融业者及恶质企业家联手,或胁迫他们献金。作为代偿修卡的战斗要员改造人类等会被派遣保镖。
主人公是逃亡者主人公本乡猛是修卡的受害者改人类,途中被绿川教授搭救二人一起逃出的青年。绿川教授是生化学权威,在美国加利福尼亚大学研究中时被修卡绑架,为了将他们的人类改造所必要的人体器官再成的研究完成。与被卷入的本乡猛意气投合,准备将自己的研究是与修卡的企图相逆的人类回复这件事表明。本乡猛是R大学的生化学研究员,被修卡作为战斗要员改造途中,最后的脑改造寸前与教授共同逃出。抱着必死觉悟回到日本的二人还未受到迎接,就被修卡的魔手察知了教授的所在,并且将强力火药埋在教授体内用极超短波引爆。只有二人在一个密室中的○
作为杀害教授的嫌疑人,本乡辨解不能,处在不能被理解的立场只好从押送自己的须藤刑事眼皮底下逃走。即将与行踪不明的父亲再会的绿川教授的孩子,琉璃子和正夫因父的死亡而从欢喜的极顶上跌入悲伤的谷底。然后对猛的自辩也不予理解并将猛认定为杀父仇人。主人公不能让自己被捕为了守住有大恩的教授的遗儿琉璃子和正夫的幸福,给教授○○(判读不能)(估计是报仇吧)。
并且他是知晓修卡正体的唯一人类。他不得不战。身为原生化学者的猛又必须继续教授的研究完成人类回复。但是他作为逃亡者被追捕。那个奇怪的修卡的存在是他的常识无法理解的。幸好他有父亲遗留的莫大财产,于是在地下基地进行研究并为了随时预备与修卡战斗而锻炼体力,外出则变装为假面姿态。主人公有怎样的力量主人公是改造人类。被修卡绑架的猛因为是运动能手而被改造后具有电气刺戟般的筋力。发挥其机能时持有常人数倍的跳跃力和举重力、打击力等。其能量源是在体中蓄电作为人体电气的小型风车。有那电气时作为超人类行动,电气切断时回复普通。为了进行蓄电他需要驾驶机车疾驰利用风压使风车回转。被改造的他比谁都清楚改造人类的悲愁。正因如此他才呐喊被修卡迫害的人类作为人类而活最好。
敌怪人共同点蜘蛛男 食人鱼 半鱼人 鼹鼠男 野牛人 猩人 豹男 蝎男 蜥蜴男 螳螂男改造人类共同都有作为各自动物特征而生的攻击法。他们是受过了修卡独特的印加疗法的生化学血液交换、生化人手术等而诞生的改造人类。主人公的同伴本乡猛有理解者兼协力者的藤堂权兵卫。权兵卫是从藤堂家(注?本乡家,笔误可能)的先代开始就作为管家,猛出生以来对他进行教育的老人。沉默寡言且顽固型的权兵卫将猛视为亲儿子关爱、理解、援助。对那时年轻的猛的缺点进行爱的鞭挞,困难之中对猛进行勉励。权兵卫自身能发挥与其老体似乎不相应的机敏行动力的合气道,意外的强。有怎样的看点?敌,修卡放出的刺客是熟识现实的改造人类怪人。为了作战获胜,十字假面需要进行机车的疾走、跳跃、回旋、飞跃上疾走列车后降落等等超人的特摄动作。另外,出现时火药的使用、十字火柱现出、镇敌气势等华丽手法也有使用。主人公是魅力是?假面的魅力自己牺牲精神谦让善正经与滑稽并存体力智力的强韧意志力、根性的强、等等假面所持的一种畏惧感也是魅力。战斗中主人公某种程度上有必要作为恶的○○(判读不能)性也是一种魅力。
本剧基调是人本主义本作绝非单纯荒唐无稽喜剧闹剧动作片。过去的超级英雄的一切影子主人公并不持有。其意味着本作是反英雄物。主人公本乡猛与其说是超级英雄到不如说是因此而悲愁。想做一个普通的人类,但是自己已经不可能是了。那悲伤是他去助他人的动力。谁都想过着平和的人类生活,他因此而舍弃自己。和恩师的遗儿琉璃子和正夫相关,他就赌上生命守住那幸福。过去的超级英雄物中当然他不可能不受到感谢。感謝与赏赞中的超级英雄物理所当然。但是,琉璃子与正夫彻底将本乡视为杀父仇人而憎恨。他的献身是令人讨厌的欺瞒吗还是最大善意的赎罪吗,无法考虑。无回报的献身、无法释怀的误解,背负着这悲愁的重荷,然后他雄雄行动着。这就是反超级英雄,现代的超级英雄的姿态对现代的少年们来说是潇洒的男子。宁可对着即物的、过度即物的现代逆行的悲壮,感到那是某种新人生的意义,将新的明日的英雄像传达给少年们的这个点,也是本作追求想要追求的意义。
登场人物 十字假面 本乡猛 25岁 主人公
绿川琉璃子 20岁 医学生 绿川教授的遗儿
绿川正夫 13岁 初中生 琉璃子的弟
须藤健介 30岁 刑事 姐弟的友人
藤堂权兵卫 60岁 本乡的腹心 其父的管家
伊上胜提出假面骑士x作为之后企划书的暂停题,假面骑士这个名词第一次正式出现石森老爷子主要作为形象设计参与到本作当中,和现在的漫画改编动画的模式是不太一样的是,假面的TV企划和漫画企划是同期的,更准确的说,TV企划要早于漫画,石森老爷子毫无疑问参加了剧情和人物的设定,但参与度并不像很多人想象得那么高,事实上,在石森老爷子参与进来之前,整个节目的故事构架已经基本成型了,石森老爷子,实际上是挂名原作。
假面骑士作为一个新的,毫无系列基础的节目,在播出时是一定会有劣势的,在播出之前请知名漫画家进行漫画连载进行预热是减少这方面影响的好方法(东映早在赤影和铁甲人的年代就这么玩。),因此,这实际上是一种营销手段。这里的原作,事实上可以看做一个职位。石森老爷子,就是得到这个职位的人。
当然,不能抹杀石森老爷子为假面付出的心血,老爷子画了50多张设计稿,由他当年还在上幼儿园的儿子挑出了假面的雏形(这个事很出名了),此后设计稿一改再改,值得一提的是,石森老爷子曾经画过一般骷髅人的设定图,企划的三人都表示我们很满意啊,你看多能表现悲壮感,但被每日放送侧以你丫吓坏小朋友啊,做营销会很困难的为由毙掉,非常可惜
这本企划的意义在于假面骑士于这本企划书基本成型,同时,在这本企划书完成期间,向皮套道具制作公司发出邀请,同时选角工作开始,由伊上升执笔的第一话[奇怪?!蜘蛛男],及第二话[迷之恐怖屋]初稿完成,也就是说,这是拍摄工作已经在准备中了
最终于71年2月,本作拍摄开始,宣传工作也于稍晚开始进行,3月27日,于假面之前放送的《魔女热切的那些年》放送结束,此时拍摄进度已进展到第九话。主演藤冈弘因为车技一流所以拍摄初期好多危险动作都是自己来做,直到9话为止,一切都好,到第十话,出事了。
在第十话的拍摄中,藤冈弘驾驶疾驰的机车发生事故,左大腿复杂骨折,当时一度失去意识,痊愈需要3-6个月.
照一般情形来说,如此严重的伤应该做好以后伴随拐杖和轮椅生活的觉悟了。
但是,前田外科医院使用“越战中被开发的医疗技术”进行大手术,避免了最恶事态,这对当时日本的医疗技术也是个大考验。
助监督长石多可男,塚田正熙,梅田味伸,还有其他1名,被内田所长紧急指示执笔应急藤冈氏无法出演回的脚本。(找脚本家已经来不及了)。提交的脚本有3本,其中长石监督写的「吸血怪人格巴秃鹰」被采用。
长石监督第一次出场(当时看这话的时候看到脚本是长石监督的时候吓一跳)
泷和也登场。
在此之后的11-13话中都只有皮套登场,以此撑过第一季度
假面骑士第一话的放送,也差不多是这个时段,藤冈弘躺在病床上观看了第一话的放送
第一话的收视率,关东8.1%,对手番组搞笑头部体操迎来节目最高收视率30.8%,关西由于没有搞笑头部体操的竞争而达到了20.8%,应该说成绩不错,不过每日侧并不满意,表示至少达到12%,同时由于主演重伤,番组的未来变得不确定
在第一话放送将近一月后,每日放送东京支社进行关于第14话起(第二季度)新设定的会议
1971年4月28日,这是决定假面骑士,甚至是假面骑士系列,其命运的一天!
这次会议的主要参与人如下(并非全部):
制片人2位:平山亨、阿部征司
脚本家2位:伊上胜、泷泽真理(市川推荐的友人之一)
监督3位:折田至、山田稔、内田有作
东映高层代表:渡边亮德(东映电视部次长)
石森制作公司侧代表:加藤升(石森的经理人)
每日放送侧代表:广濑隆一、庄野至、石井照子、左近洋一

当时提出了4个议案:
甲案:直接通知观众本乡的演员变更。
乙案:全新的其他场所假面骑士2号登场。
丙案:同一场所另一青年出现,是为假面骑士2号。
丁案:本乡猛战死或被修卡捕获,进行再手术后已是别人。

每日放送是极度倾向于本乡猛死亡案的。
甚至有想过就此打切,一季度完结。
平山亨对死亡案是猛反对的,
骑士应该如风般出现,如岚般作战,最后迎着朝阳归去……
伊上胜的反应则更加出名:
伊上胜怒吼:不要杀死本乡猛!!
最终的结果是采用了丙案,二号骑士一文字隼人登场,由藤冈弘的好友佐佐木刚出演。
随着男主角的变化,女主角也被更换,后来藤冈弘复归后也没有回来(平山桑一直表示这事他挺后悔)
佐佐木刚来拍假面的时候连机车驾证都没有,所以不得不设计了变身姿势,后来也成了假面的经典元素之一。
藤冈弘于40-41话短暂复归,但因为伤没完全好,之后又回去养伤直到完全康复后复归。
与此同时,随着放送,假面骑士的收视率在稳步上升,到第一季度结束时,已经达到了每日侧关东收视率12%的要求,半年不到,关东平均已有15%,关西则超过了20%,至全部98话放送结束,关东平均23%,关西平均26%,最高收视率关东有30.1%(41话),关西则有恐怖的35.5%(最终话),社会现象级的怪物番组。
图不是我做的
商品销售方面
主题歌EP销量达到130万(一说90万),当时业绩不振的日本哥伦比亚公司一举恢复元气,TV番组的主题歌销量过百万此为史上首次。
现在坑钱坑到死的万代,当年几乎破产,设立了poppy子公司专门销售玩具,由poppy制作销售的假面骑士腰带玩具销量达到400万条,鼎盛时期日生产量1万条,做个比较的话,平成假面骑士腰带销量最高不到100万条
假面相关零食,两年间卖了4亿袋,不少人买了不吃只要里面的假面骑士卡片,一度成为社会话题。
并且,和归来曼一起,带起了特摄片的繁荣,特摄片在这个时期空前的多。并且,应该说,对一代人产生了巨大影响显示全部


答友:有幸在微博上看到此文链接,对于文中空缺的圆谷英二的生平介绍,这里有一个十分详细的帖子:【奥特系列&社会现象】圆谷的黄金时代,来自中国特摄联盟,作者永远的Tiga


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